很轻

一袭烟霞

暗夜·冷殇 发表于 2023-6-5 13:30
初阳升起，昨夜的烟火熄灭
万物舒展，一片欣欣向荣
阳光正好，微风不燥

总觉得你的回复不当主贴发表有些可惜。
时空是对立的两面

上班年我主打了焦虑，下半年主打开心

公子染..

霞姐这首诗写的真好~!

霞姐的诗歌融浪漫主义,象征主义和超现实主义为一炉,不断流动的感情超越了时间和空间...

特别是最后一段,如同安卉说的那样,只有在远近里完成蜕变,在沉浮里完成救赎,才能写出如此的勘破,通透与潇洒的诗句...

我心如小提琴

寄物不如寄文笔，寄文笔不如寄心灵。

我心如小提琴

我心如小提琴 发表于 2023-6-6 13:45
寄物不如寄文笔，寄文笔不如寄心灵。

寄心灵不如释然

◇海棠依旧◇

清新又纯净的诗句
读来有一种释怀与释然的感觉
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2023年的夏天

很轻

心事

藏在蝴蝶的翅膀里

构思了很多关于你的的文案

却被一杯平凡的茉莉茶

深邃了思绪

美人迟暮。

这首诗到了一个很高的高度，我就是使劲踮起脚尖，也够不到诗句的脊骨
写诗的人该有多么深厚的文字功底
该有多么深邃的思绪
该有多么通透的情绪
才可以写出来啊

这是一个质的飞跃
真真了不起的烟霞

大赞！

锣鼓

赞同楼上的观点，原文的“你”也许是作者的内心世界，善于自我沟通，趋于和解，文字的分量足，值得思考

yxins

很轻，轻的不忍触碰
这是怎样的一种情感表达
无须多言
好好守护这种轻吧
只有这样，才会美好

船小员

[安卉] 发表于 2023-6-5 12:14
很轻灵的一首小诗，或者这样的题材才最贴合姐姐，在我心里，你永远都是这种恬静的样子，很轻很轻，却是灌 ...

一首小诗，有你精彩的回复，越发精彩了。辛苦了，安卉，西瓜。

杏花春雨

　　《很轻》析读

　　文/杏花春雨

　　这是一首情诗吗？显而易见的，也许。但是，在笔者看来，更是对生活、人生乃至生命的一种理解、一种态度。不过，也不必把这种态度看得十分宏大，哲学导师会吓人的。将之视为茶余饭后的口占、随缘而来的禅诗、娓娓道来的思语，倒是贴切的，或者就干脆视为情诗的婉转低吟吧。美不自美，因人而彰。正如李商隐的《锦瑟》，主题历来众说纷纭，素有“一篇《锦瑟》解人难”之说。一首诗的意旨在阐释学、接受理论那里，是从Text到读者心中之“作品”，方才产生的。“一部真正的艺术品的特殊意义正在于：它避免了个人的局限并且超越于作者个人的考虑之外”（《荣格作品集·心理学与文学》）。因此，《很轻》的主题和隐喻，也在你的心中。

　　《很轻》的结构其实非常简洁，采用的是《诗经》式的重章叠句，“语言、词汇不断有细微的更迭，这种变化永久性存在于新颖的、意想不到的组合中”（T.S.艾略特）。基于上述结构，三节递进吟唱，既有利于诗意表达的层层深入，也有利于烘托渲染，而且丰富了诗歌的节奏感、增加了韵律美。《很轻》的文字叙事也不像令人眼花缭乱的所谓现代派那样：充满陌生化和戏剧化手法，字都认得，但深奥隐幽、晦涩烧脑。全诗主要围绕两个意象展开——蝴蝶和茉莉花茶（诗中其他意象不专述），没有后现代们诗歌中的意象撕裂消失，亦没有“朦胧诗”的意象繁杂堆积。恰似诗题，全诗情绪流溢自然，情感抒写恰到好处——很轻。中国传统美学认为，艺术的本体是“意象”（叶朗《胸中之竹 走向现代之中国美学》）。“每一个意象都有着人类精神和人类命运的一块碎片，都有着我们祖先历史中重复了无数次的欢乐与悲哀的残余”（荣格）。蝴蝶和茉莉花茶，也凝聚了这些残余的碎片。一如格尔哈德·霍普特曼所言，“诗在词汇中唤起对原始语词的共鸣”。蝴蝶和茉莉花茶，让我们在集体无意识中融入诗行。

　　蝴蝶以身美、形美、色美、情美的意象体，常为诗人骚客歌吟。李力认为，蝴蝶意象有三个文化向度：美、爱、自由（《电影色彩语言研究 》）。这一说法概括并不全面，蝴蝶意象在中国文学艺术中，还经常用来表达多愁善感、苦闷迷茫、失落忧伤、惜时惆怅等。例如：“青陵粉蝶休离恨，长定相逢二月中”（李商隐《蜂》）；“晚树迷新蝶，惨霓忆断虹”（李贺《恼公》）；“盖世功名总是空，方信花开易谢，如知人生多别……富贵是花上蝶”（白朴《乔木查·对景》）；“两个黄蝴蝶，双双飞上天／不知为什么，一个忽飞还／剩下那一个，孤单怪可怜／也无心上天，天上太孤单”（胡适《蝴蝶》）。

　　本诗第一节，“终于，决定给你写信/在三月雨下过后/在六月麦丰收后/”，写信到底在三月还是六月？这是一个疑问，然而正是这个疑问，正是三月到六月跨度之长，写出了犹豫。那种下定决心的“终于”，是多么的徘徊彷徨。另一种意义上，三月的春雨、六月的丰收，不是实指的，而是虚化的，是一种美好的象征，也是全诗起兴之句，即赋比兴之谓。同时，这种美好，与本节下文形成了强烈的反差。“不提笔/只邀来一只蝴蝶/”，下定了决心，却并不提笔，而是对蝴蝶低语。托蝴蝶诉心语，古有“复此从凤蝶，双双花上飞。寄语相知者，同心终莫违”(【梁】简文帝《咏蛱蝶》)。近有“寂寞的古园中／明月照幽素／一枝凄艳的残花／对着蝴蝶泣诉 ”（戴望舒《残花的泪》）。然而，恼人的蝴蝶，“我说一句/它震动一下翅膀/有时它震动两下甚至更多”。蝴蝶啊，蝴蝶，你真的懂“我”吗？那多余的震动，分明拨乱了“我”之心弦。会意与絮叨、嗔怪与无奈、寄托与失望，诸多情绪交织。“隔着大海/我无法知晓的是/你能否见到它”，“大海”，可能是收信人在大海彼岸，可能只是借指物理空间和心理空间的距离，“它”既是信，也是蝴蝶，是无言之信、庄周之蝶。

　　本诗第二节，主体意象是茉莉花茶。一提起茉莉花，令人立刻联想的是那首著名的江南民歌。古往今来，文人雅士们对茉莉花亦多钟爱。宋代江奎赋诗茉莉花，“他年我若修花史，列作人间第一香”（《茉莉花》）。明代屠本畯《瓶史月表》将茉莉花列为六月花之盟主，明代张谦徳《瓶花谱》仿古代官秩等级，将插花分为九品九命，其中宝珠茉莉列入二品。有意思的是，张谦徳号梦蝶斋徒，意取庄周梦蝶。不能由此附会蝴蝶与茉莉花的关系，但是其间的意味是有相通之处的。实际上，蝴蝶与花，是密不可分的。里尔克写到：“像一朵硕大的紫茉莉世界/炫耀着香气，在它的花苞上/一只蝴蝶之蓝翼发着柔光”（紫茉莉≠茉莉花），苏轼也曾道：“寂历疏松欹晚照，伶俜寒蝶抱秋花”(《次韵周长官寿星院同饯鲁少卿》)，有词牌名就叫“蝶恋花”。因此，有人说，花就是蝶的前世，蝶就是花的来生，生死相依。

　　茉莉花，是纯洁、恬淡与爱情的象征。例如：刘克庄《卜算子·茉莉》“淡薄古梳妆，娴雅仙标致”；陈允平《南歌子·茉莉》“素质盈盈瘦，娇姿淡淡妆”； 张孝祥《临江仙》“翠叶银丝簪茉莉，樱桃淡注香唇。见人不语解留人。数杯愁里酒，两眼醉时春”。《很轻》写的不是茉莉花本身，而是茉莉花茶。但是，本诗不是饮茶诗，只是茉莉花作为了茶的品种，因而茉莉花的特质及其意象的喻指依然渗透体现在诗中。“终于，决定跟自己和解/在第N次跌倒以后/在又一次被拒绝之后”，这与第一节起首相对应，跌倒、拒绝与春雨、丰收形成反差，是美好与失落、期望与失望的对比。“不买醉/只沏好一壶廉价的茉莉花茶/”，如果说“不提笔”是犹豫迷茫，那么“不买醉”便是别样的淡然淡定。“廉价”一词并不简单指价值价格，其能指和隐喻恰恰是委屈忧伤之后的超然心态，是一种反讽。“我不去轻呷/只盯着一枚枚叶绽放/是的，它甚至色泽偏灰黄/香气也没有那么浓郁”，盯着叶的绽放，仿佛看到了蝴蝶的振翅，又看到了蝴蝶的香消，而灰黄的色泽是叶、是茶，何尝不是蝶呢？且听李白《长干行》：“八月蝴蝶黄，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老”。末句“我依旧盯着它在水中的舞蹈/无视它渐渐冷却的温度”，这是冷静、漠然、执着、坚定的目光。康德说过，“凡最高的美都使人惆怅，忽忽若有所失”。但是此刻，“我”已经无视温度的冷却，眼中只有茉莉花茶的舞蹈，纵然曾经怅然唏嘘，也如过往云烟，逝者如斯夫。

　　本诗第三节，是对前两节的情绪消解和自我救赎，“其实，没那么深刻”。汉语副词，是动态性特征和主观性特征明显的词类（潘海峰《汉语副词的主观性与主观化研究 》），时间副词“终于”后接成分由消极义扩展到积极义，与它的意义和言者的主观性有很大关系（陆露露，叶建军《“终于”的副词化及其功能扩展》），有时是期待发生的“终于”，视为积极；有时是不期待但是终究发生了，趋于反讽。本诗诗题“很轻”，系程度副词“很”+量度形容词“轻”，本身就是一个客观叙述和主观评价。“终于/只是一个/被迫营业于我诗句中的/程度副词”，这几行诗句不仅仅要看对诗题的回应，更重要的是看全诗反复出现的时间副词“终于”——这一诗眼，“被迫”营业于诗句，成为“程度副词”。或有人认为“终于”就是程度副词，在此不论。无论是哪一种情况，需要注意的是：诗歌再次把表达重点，鲜明突出地指向了第一、第二节的起句，是诗意和隐喻的一唱三叹、回环吟咏。



说明：
　　此文初写于6月，因懒得发帖，更不知理解是否基本掌握了原意，故留在了电脑。下午整理电脑资料，偶然又看到了，想想还是发了吧，凑合算是一点读后感。
　　由于本文是解读随感，并非正式论文，所以引用注释从简，确有需要相关文献的，请自行查找。